Série “Meilleurs voeux de Mostar” (1) : Introduction : Mostar et les espaces de la nostalgie

Le 9 novembre 1993, l’artillerie croate détruisait le pont de Mostar, pendant la guerre de Bosnie-Herzégovine. Ce haut-lieu de la multiculturalité de la ville de Mostar, mais aussi de toute la Yougoslavie en décomposition, était détruit avec acharnement, ne laissant plus que quelques pierres au fond de la rivière Neretva. En 2004, Stari Most (le “Vieux pont”, qui a donné son nom à la ville de Mostar – littéralement “la ville du pont”) était reconstruit “à l’identique”. Pourtant, la ville a profondément changé, et l’efficacité géographique de la guerre dans la ville se lit dans la géographie du peuplement. Beaucoup d’habitants se sont déplacés à l’intérieur de leur ville, parce que devenus des “autochtones étrangers” dans leur propre espace de vie (Stéphanie ROLLAND, 2004, “Autochtones étrangers : les déplacés à Mostar après la guerre de Bosnie-Herzégovine“, Balkanologie, vol. 8, n°1, juin 2004, pp. 189-209). D’autres ont quitté la ville, voire le pays.

Parmi eux, Frano Petruša qui a passé son adolescence à Mostar dans la période de l’immédiat avant-guerre. En 1990, orphelin de sa mère et de sa grand-mère (chez qui il vivait depuis le décès de la première en 1987), cet adolescent croate vient s’installer chez sa grand-mère à Mostar. Les 5 années avant le déclenchement de la guerre, il arpentera les collines environnant la ville, découvrira le “rituel du plongeon” sur le pont de Mostar, et deviendra ami avec Goran (un adolescent serbe) et Amra (une adolescente bosniaque), amitié rythmée par le basket-ball, alors sport très populaire en Yougoslavie. 20 ans plus tard, il revient pour la première fois à Mostar.

Sa bande dessinée Meilleurs voeux de Mostar (Dargaud, 2012) est la deuxième dans lequel l’auteur revient sur son adolescence, après Guerre et match (Dargaud, 2010), elle aussi rythmée par le basketball et la guerre (mais dans le contexte de l’immédiat après-guerre, alors que Meilleurs voeux de Mostar se situe juste avant). Cette bande dessinée de non-fiction, où l’auteur livre son histoire personnelle, est l’occasion de discuter de la représentation de la ville dans la bande dessinée, comme “terrain de jeu” pour des adolescents qui la perçoivent avant tout comme un espace de vie “ordinaire”, là où les adultes y voient déjà entrevoir un espace politique disputé.

Le retour de Frano Petruša à Mostar
Source : Frano Petruša, 2012, Meilleurs voeux de Mostar,
Dargaud, planche 1.

La bande dessinée propose un voyage dans Mostar par la nostalgie : le lecteur y suit le parcours de Frano Petruša, qui, au gré de son errance dans la ville de son adolescence, se souvient d’événements à la fois anodins et marquants. Cette lecture permet ainsi au lecteur de découvrir “la ville du pont” du temps du “Vieux pont” (le pont de Mostar se nomme le Stari Most, “le Vieux pont” : le pont reconstruit est souvent appelé, avec raillerie parfois, le “nouveau Vieux pont”) sous le prisme d’un regard naïf, celui d’un adolescent qui se préoccupe plus d’amitiés et d’amourettes, de basketball et de bagarres, que des événements politiques qui vont signer la fin de la Yougoslavie. Pourtant, ce regard naïf montre bien les paradoxes de cet espace de vie marqué par le multiculturalisme, entre tolérance et incompréhension, entre solidarités et rejet.

Le 20e anniversaire de la destruction du pont de Mostar ce 9 novembre 2013 est l’occasion ici de lancer une série de billets sur Meilleurs voeux de Mostar :

• Le pont de Mostar dans la BD : haut-lieu médiatique ou centralité “ordinaire” ?
• Les espaces publics à Mostar : le multiculturalisme, entre tolérance et rejet
• La ville des adolescents : l’espace public au prisme d’une géographie des âges